El Museo Soumaya está plagada de falsificaciones no divulgada Bourdelle,
Daumier, Degas, Miguel
Ángel, Renoir y Rodin.
J. Paul Getty Museum, bajo su Getty Research, define -COUNTERFEIT- como: "falsificaciones (objetos derivados)" con una nota que dice: "Las reproducciones de objetos enteros cuando la intención es engañar; incluye esculturas emitidos sin el permiso del artista."
Emile-Antoine Bourdelle (d 1929) estaba muerto cuando Valsuani, Susse y fundiciones Godard forjaron póstumamente su obra en bronce, Honore Daumier y Edgar Degas nunca fundida en bronce (mucho menos de latón), Miguel Ángel tenía 368 años muerto cuando en 1932 su trabajo era reproducido en yeso y posteriormente forjada en bronce, Renoir era un paralítico que podía esculpir después de 1910, y el Georges Rudier, catalogado como la fundición para muchos de los del Museo Soumaya.
J. Paul Getty Museum, bajo su Getty Research, define -COUNTERFEIT- como: "falsificaciones (objetos derivados)" con una nota que dice: "Las reproducciones de objetos enteros cuando la intención es engañar; incluye esculturas emitidos sin el permiso del artista."
Emile-Antoine Bourdelle (d 1929) estaba muerto cuando Valsuani, Susse y fundiciones Godard forjaron póstumamente su obra en bronce, Honore Daumier y Edgar Degas nunca fundida en bronce (mucho menos de latón), Miguel Ángel tenía 368 años muerto cuando en 1932 su trabajo era reproducido en yeso y posteriormente forjada en bronce, Renoir era un paralítico que podía esculpir después de 1910, y el Georges Rudier, catalogado como la fundición para muchos de los del Museo Soumaya.
Los
llamdos Rodin [s] entrarón en el negocio en 1952 unos 35 años
después de la muerte de Rodin en 1917.
Los muertos no esculpen.
A lo sumo, Carlos Slim fue engañado en la compra de estas falsificaciones no divulgada.
Esta monografía documentará estos hechos devastadores frente colección de falsificaciones no revelada del Museo Soumaya.
Los muertos no esculpen.
A lo sumo, Carlos Slim fue engañado en la compra de estas falsificaciones no divulgada.
Esta monografía documentará estos hechos devastadores frente colección de falsificaciones no revelada del Museo Soumaya.
RODIN?
Las fechas dadas por el Museo Soumaya para muchos de sus llamados Rodins son anteriores a la existencia de la fundición que los echó.
FUNDICIONES
Esta información abajo fue entresacado de las páginas 285 a 293 en las "Observaciones sobre Rodin y sus fundadores" monografía, por el ex comisario Musee Rodin Monique Laurent, publicado en la Galería Nacional de Arte 1981 el catálogo de Rodin Rediscovered.
Las fechas dadas por el Museo Soumaya para muchos de sus llamados Rodins son anteriores a la existencia de la fundición que los echó.
FUNDICIONES
Esta información abajo fue entresacado de las páginas 285 a 293 en las "Observaciones sobre Rodin y sus fundadores" monografía, por el ex comisario Musee Rodin Monique Laurent, publicado en la Galería Nacional de Arte 1981 el catálogo de Rodin Rediscovered.
Wendy López Museo Soumaya, Enero 2015
El
Pensador
Monumental
1903Bronze
Alt. 180 cm ; Anch. 98 cm ; P. 145 cm
S.1295
Creado ya en 1880 en su tamaño original, unos 70 cm, para decorar el tímpano de La Porte de l’Enfer [La Puerta del Infierno], Le Penseur [El Pensador]se titulaba entonces Le Poète [El Poeta]: representaba a Dante, el autor de La Divina Comedia que inspiró La Puerta, inclinado hacia delante para observar los círculos del Infierno, meditando sobre su obra. Le Penseur [El Pensador] era pues, inicialmente, a la vez un ser de cuerpo torturado, casi damnado, y un hombre de espíritu libre, decidido a transcender su sufrimiento mediante la poesía. Para su pose, esta figura le debe mucho alUgolin [Ugolino]de Jean-Baptiste Carpeaux (1862, museo de Orsay, París) y al retrato sentado de Lorenzo de Médicis esculpido por Miguel Ángel (1526-153, Capilla de los Médicis, Iglesia de San Lorenzo, Florencia)
Referencias:
El Pensador
Monumental
1903Bronze
Alt. 180 cm ; Anch. 98 cm ; P. 145 cm
S.1295
Creado ya en 1880 en su tamaño original, unos 70 cm, para decorar el tímpano de La Porte de l’Enfer [La Puerta del Infierno], Le Penseur [El Pensador]se titulaba entonces Le Poète [El Poeta]: representaba a Dante, el autor de La Divina Comedia que inspiró La Puerta, inclinado hacia delante para observar los círculos del Infierno, meditando sobre su obra. Le Penseur [El Pensador] era
pues, inicialmente, a la vez un ser de cuerpo torturado, casi damnado, y
un hombre de espíritu libre, decidido a transcender su sufrimiento
mediante la poesía. Para su pose, esta figura le debe mucho alUgolin [Ugolino]de
Jean-Baptiste Carpeaux (1862, museo de Orsay, París) y al retrato
sentado de Lorenzo de Médicis esculpido por Miguel Ángel (1526-153,
Capilla de los Médicis, Iglesia de San Lorenzo, Florencia)
- See more at: http://www.musee-rodin.fr/es/colecciones/esculturas/el-pensador-0#sthash.rHSdCmKx.dpufEl Pensador
Monumental
1903Bronze
Alt. 180 cm ; Anch. 98 cm ; P. 145 cm
S.1295
Creado ya en 1880 en su tamaño original, unos 70 cm, para decorar el tímpano de La Porte de l’Enfer [La Puerta del Infierno], Le Penseur [El Pensador]se titulaba entonces Le Poète [El Poeta]: representaba a Dante, el autor de La Divina Comedia que inspiró La Puerta, inclinado hacia delante para observar los círculos del Infierno, meditando sobre su obra. Le Penseur [El Pensador] era
pues, inicialmente, a la vez un ser de cuerpo torturado, casi damnado, y
un hombre de espíritu libre, decidido a transcender su sufrimiento
mediante la poesía. Para su pose, esta figura le debe mucho alUgolin [Ugolino]de
Jean-Baptiste Carpeaux (1862, museo de Orsay, París) y al retrato
sentado de Lorenzo de Médicis esculpido por Miguel Ángel (1526-153,
Capilla de los Médicis, Iglesia de San Lorenzo, Florencia)
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Monumental
1903Bronze
Alt. 180 cm ; Anch. 98 cm ; P. 145 cm
S.1295
Creado ya en 1880 en su tamaño original, unos 70 cm, para decorar el tímpano de La Porte de l’Enfer [La Puerta del Infierno], Le Penseur [El Pensador]se titulaba entonces Le Poète [El Poeta]: representaba a Dante, el autor de La Divina Comedia que inspiró La Puerta, inclinado hacia delante para observar los círculos del Infierno, meditando sobre su obra. Le Penseur [El Pensador] era
pues, inicialmente, a la vez un ser de cuerpo torturado, casi damnado, y
un hombre de espíritu libre, decidido a transcender su sufrimiento
mediante la poesía. Para su pose, esta figura le debe mucho alUgolin [Ugolino]de
Jean-Baptiste Carpeaux (1862, museo de Orsay, París) y al retrato
sentado de Lorenzo de Médicis esculpido por Miguel Ángel (1526-153,
Capilla de los Médicis, Iglesia de San Lorenzo, Florencia)
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